СКУЛЬПТУРЫ

Фабрика Каподимонте была основана Карлом Бурбоном, королем Неаполя и двух Сицилий в 1743 году.  Когда в 1734 году он завоевал Неаполитанское королевство, преодолевая сопротивление австрийцев,  привез с собой  экспертов-искусствоведов  и собрание картин своей матери Элизабет, последней из Фарнезе, для которой был построен   дворец Каподимонте.

 

Его интерес к фарфору родился, когда он женился на Марии Амалии Вальбург из Саксонии в 1738 году, внучке Августа Форте из Саксонии, который  основал в 1710 году первый фарфоровый завод в Европе в Мейсене. В 1740 году он изучал методы производства, экспериментируя в королевском дворце Сapo di Monte под Неаполем. Первые шаги на фабрике  делал Витторио Шеперс, которому, после нескольких попыток, удалось получить сказочный и уникальный мягкий фарфор. Многие цвета  эмали заказывали  в Венеции и   Дрездене. В 1743 году, результаты были настолько впечатляющими, что Карл заказал архитектору Фердинандо Санфеличе разработать здание фабрики в парке Каподимонте, куда стали приезжать известные мастера и художники со всего мира. В новом здании они  жили в ссорах и  интригах, но работали старательно, как в  небольшой монашеской общине, под руководством Аниела Андреа Кэролла, казначея. Только в декабре из печей Каподимонте появились 1970 различных изделий: табакерки, чашки, чайники, бокалы, кофейники, ручки на трости и блюдца. Подопечные короля Карла черпали вдохновение у известных производств Мейсенской Джинори и Венеции. Между 1743-45 главный разработчик Джузеппе Грик создал серию персонажей из итальянской Комедии дель арте, среди которых  Пульчинелла, Панталоне, Коломбина и Арлекино во время игры в карты или с тарелкой спагетти. Другие фигурки, изображали  религиозные сюжеты, а так же музыкантов, певцов, крестьян и рыбаков. Эти ранние произведения не были в стиле рококо, и не было еще ничего из того, что сегодня известно под классификацией Каподимонте. Фабрика Каподимонте использовала в качестве товарного знака бурбонскую лилию, иногда голубую, иногда в золоте. Штамп на статуэтки, как правило, наносился на нижнюю   внутреннюю часть круглого основания. Год за годом производство росло, пополнялось новыми мастерами, увеличивалось количество моделей,  различных по форме и декору, облагораживались их составные  части. В 1745 году в Неаполе был открыт первый магазин. Производство было на очень высоком уровне; насчитывалось порядка 58 работников, и каждый ключевой сотрудник, как правило, приводил детей, родственников в разные цеха, делая их подмастерьями.

 

В 1759 году Карл, к его огромному сожалению, отправился завоевывать  Испанию и оставил королевство на своего сына Фердинанда и совет знати, назначив премьер-министром Тануччи. На трех кораблях с собой Карл вывез свой  любимый фарфоровый завод (художников, рабочих, машин, оборудование и почти 5 тонн материала). Некоторые мастера уехали, а некоторые остались в Неаполе. Перед отъездом было разрушено и снесено все, что могло раскрыть секрет – от печей до остатков выброшенного фарфора, которые были похоронены в парке.

 

Оставшиеся изделия  выгодно продавались  вплоть до 1765. Король Карл расположил новый  завод недалеко от Мадрида (Buon Retiro). Хотя Retiro первоначально  произвоили фарфор, но со временем потеряли свой шик и с 1803 от ремесленной работы перешли к серийному производству предметов общественного пользования. Заканчивалась первая волна «золотой лихарадки» между 1743 и 1759.

Когда король Карл уехал в Испанию, Фердинанд IV, захотел возобновить традицию своего отца, открыв новую фабрику в Неаполе. Таким образом, в 1780 году он начал новый этап производства, и последующие пятнадцать лет стали очень продуктивными, а изделия получались высокого качества.

Было введено  производство бисквитного и матового фарфора, до этого времени фарфор выпускался только глянцевый. Брендовая печать с короной Неаполя  “N” датируется с этого периода.

 

Послышались отзвуки  Французкой революции, угрожающей непосредственно  королевству обеих Сицилий и вызвавшие  проблемы на фабрике. Когда Жозеф Бонапарт создал наполеоновское правительство и сам был коронован королем Неаполя, фабрику ожидал быстрый  и печальный финал. То, что осталось от этого огромного богатства, было выкуплено мануфактурой Доччиа около Флоренции. В 1896 году завод Доччиа (Джинори) объединился с миланской фабрикой Ричард, так появилось новое название   Ричард-Джинори (Richard-Ginori).

Казалось, что итальянской часть  этой истории утрачена навсегда, пока в 1925 году, вдохновившись  работами  мастеров прошлого, около Милана была основана фабрика фарфора, где наиболее талантливые мастера посвятили свою жизнь возрождению традиций Каподимонте в более современной интерпретации. Постепенно Каподимонте стало таким, каким мы его знаем сегодня, и смогло даже конкурировать  с величием  прошлого. Старались не копировать работы старых Мастеров, а продолжить традицию, добавляя оригинальные  идеи, сюжеты из реальной жизни и чувство юмора. Таким образом, вокруг этого процесса, в этой атмосфере рождалась настоящая специализированная школа, из которой выходили известные скульпторы и мастера фарфора.

 

Забавно, что  компании, расположенные на  территории, прилегающей к  Милану и региону Венето стали теми, кто продолжил традицию, рожденную в Неаполе, и даже можно с уверенностью заявить, что восемьдесят процентов выпущенных фигурок Каподимонте были произведены и распостранены по миру именно из Венето.

 

Кто не хочет коллекционировать эти статуэтки? Но нужно помнить, что существуют не итальянские фабрики, которые подделывают не только статуэтки, но даже  бренд. Продукция низкого качества, произведенная в странах Азии, продается, как типичный итальянский продукт, всего лишь разместив на ней знаменитую печать “N”. Поэтому коллекционеры прежде, чем приобретать статуэтки, должны проверить наличие сертификата качества и происхождения. Очень важно, чтобы продукцию Каподимонте не путали с теми предметами, которые изготавливают из резины и химических отвердителей.  Настоящий процесс – это ручная работа, обжиг в печи при температуре 1280 градусов в два или три приема, естественное отвердевание, и только после этого раскрашивание. Поэтому  иммитация фарфорового изделия никак не может сравниться с истинным художественным произведением, которым является настоящий фарфор и никогда не должна быть представлена и продана непрофессиональными продавцами, как фарфор Каподимонте.